当“爽剧”（drama）横空出世且大受( shòu)欢迎时，大家对“反转情节( jié)”和“励志逆袭”这类套路的( de)精彩效果，就已经有了相( xiāng)当的认知。在这个“乱花渐( jiàn)欲迷人眼”的时代，社交媒( méi)体早就把观众宠成了ADHD重( zhòng)度患者，如何吸引注意力( lì)，自然成了传统影视作品( pǐn)亟需回答的问题。竖屏短( duǎn)剧奉为圭臬的“戏剧化”冲( chōng)突和“爽点”思路，已经被市( shì)场识别为一个有效手段( duàn)，可这个答案却并不能让( ràng)更多人满意——严重脱离现( xiàn)实的扭曲演技，为爽而爽( shuǎng)的生硬剧情，连带着魔性( xìng)剪辑和夸张到离谱的设( shè)定与特效，使得这类影视( shì)作品，充斥着“猛戳咯吱窝( wō)逗人笑”的“刻意感”，就差没( méi)把“给爷伺候高兴了”印在( zài)剧本上。虽然不能否认它( tā)还是给很多人提供了情( qíng)绪价值，但就像游乐场小( xiǎo)摊贩卷出来的棉花糖，再( zài)多花哨的造型，入嘴也不( bù)过是满口细碎的砂糖。爽( shuǎng)剧让人有多“爽”，在片尾曲( qū)响起的那一刻，就有多空( kōng)虚寂寞、“怅然若失”。那个标( biāo)榜“草根逆袭”、“丑小鸭变白( bái)天鹅”的桥段有多酣畅恣( zì)意，就有多违背事实。
什么( me)是“爽剧”？在我看来，爽剧的( de)特色在于“主角可以呼风( fēng)唤雨”，类似“金手指”或说“超( chāo)能力”一样，全然凌驾于其( qí)他角色之上。 或手握大权( quán)，或法力无边，或富可敌国( guó)，或貌美如花，所有这些带( dài)来“优越感”的特质，都是现( xiàn)实中绝大多数普通人向( xiàng)往却又很难实现的，拥有( yǒu)它们，就构成了“爽点”的来( lái)源。而后续所有剧情，都围( wéi)绕着主角“如何因着这些( xiē)特质，受到众人的追捧和( hé)爱戴”来展开。一般爽剧遭( zāo)人诟病的点，也在于主角( jiǎo)经常“毫无理由”地拥有这( zhè)些“特质”，一跃摆脱“普通人( rén)”的身份，成为“高不可攀”的( de)“白富美”，登上人生巅峰。
而( ér)这条逻辑，很难经得起“现( xiàn)实”的考验。现实生活中，“优( yōu)越地位”，并不意味着百分( fēn)百的享受，因为“获得”的过( guò)程往往的残酷的、荆棘丛( cóng)生的。很少有人能跳过前( qián)一个阶段而纯然享受一( yī)个全无代价的“特权”。举个( gè)简单的例子，一个含着金( jīn)汤匙出生的孩子，可以轻( qīng)易享受富足优渥的环境( jìng)，但也可能更容易受家庭( tíng)捆绑和干预，或者因太早( zǎo)享有财富自由而堕入精( jīng)神空虚的泥沼，也有可能( néng)亲历家族间为争夺财产( chǎn)引发的尔虞我诈等等。诚( chéng)如那句俗语，上帝给的所( suǒ)有礼物，其实都暗中标了( le)价格。这种只铺陈浮夸的( de)享受、而丝毫不触及背后( hòu)代价的剧情塑造，当然是( shì)悬浮的，虚幻的，像空中楼( lóu)阁一样高高在上，与我们( men)真正所处的现实世界相( xiāng)去甚远。
那“爽文”和“现实主( zhǔ)义”，一定得是泾渭分明的( de)么？
尤其当爽文的套路被( bèi)证明是有效的，“不起眼的( de)小透明摇身一变成为万( wàn)众瞩目的焦点”，这种明明( míng)非常有趣的剧情走向，有( yǒu)没有可能实现一种“现实( shí)主义”风格的叙事？或许这( zhè)部《沉默法则》就树立了一( yī)个很好的标杆。它以六集( jí)的体量，完整地呈现了一( yī)部精细雕琢过的现实主( zhǔ)义“爽剧”，既让女主一路站( zhàn)在聚光灯下大放光彩，又( yòu)兼顾了情节的合理性和( hé)完整性，像是以非常划算( suàn)的价格，让大家享受到了( le)一顿有格调又有情调的( de)fine dining, 从头盘到主菜再到甜点( diǎn)，无一不给人惊喜，尽管食( shí)材稍显普通，但却别有风( fēng)味。
一方面，《沉默法则》不能( néng)免俗地，设立了一个“有着( zhe)特殊能力”的女主，她因为( wèi)这项“超能力”，受到很多人( rén)关注，也赢得了几乎所有( yǒu)人的认可，同时女主因其( qí)强大的“主角光环”，某种程( chéng)度上规避掉了所有可能( néng)出现的“悲剧”结局，换句话( huà)说，她得了她想要的一切( qiè)；但另一方面，这部剧着力( lì)铺垫了，这项“超能力”因何( hé)而来，以及他人的“关注”和( hé)“认可”为什么对女主如此( cǐ)重要，这样的解释某种程( chéng)度上又消解掉了女主的( de)“主角光环”，在故事的最后( hòu)，观众被提醒到，她似乎从( cóng)来没有摆脱过“被人忽视( shì)”的处境，而前面发生的一( yī)切“大放光彩”的美好经历( lì)，反而是“特别的”、“偶然的”。当( dāng)事件结束，她依然要回去( qù)面对自己一如往常的人( rén)生，但不同的是，她由此窥( kuī)见了新的可能。是否有更( gèng)光明灿烂的未来尚未可( kě)知，但曾经被轻视被忽略( lüè)，甚至被排挤被针对的处( chù)境，却依然是摆在眼前的( de)人生课题。这一点，跟我们( men)每个普通人几乎一模一( yī)样。
“处境”这个词真的很妙( miào)，“女性”是一种处境，“黑人”是( shì)一种处境，“残障人士”也是( shì)一种处境，这种表述的潜( qián)在含义在于，我们每个人( rén)都可以处在同样的境遇( yù)里，无所谓是否是女性，有( yǒu)色人种或残障人士。我们( men)都有被遗忘被忽视的时( shí)刻，都有很多被歧视、被边( biān)缘化的经历，作为一个没( méi)有“特权”，没有优越的权力( lì)或财富地位的普通人，总( zǒng)要面对这样“话语权缺失( shī)”的环境，胸口都会累积着( zhe)些许的愤怒，也都有很多( duō)委曲求全的辛酸。这些共( gòng)情要素完美地解释了我( wǒ)们为什么会被爽剧元素( sù)吸引——因为我们每个人都( dōu)有着“被看到”、“被重视”的欲( yù)求，而这个欲求，往往未曾( céng)在现实中被填饱过。
所以( yǐ)其实这部剧的很多情节( jié)都很容易被预判，女主的( de)才能得以显现，屡立奇功( gōng)，大受褒奖，其中很多剧情( qíng)的波折也在意料之外——怀( huái)疑和试探、是否继续下去( qù)的争议、内心的动摇、无端( duān)的责难，这些穿插其间的( de)高潮，轻易就满足了观众( zhòng)的胃口，使得追剧体验变( biàn)得无比丝滑酣畅，丝毫不( bù)会感到厌倦。最后谜底揭( jiē)晓，真相大白，爱与正义大( dà)获全胜，女主收获满满，再( zài)没有比这更好的结局了( le)，但所有人都清楚地知道( dào)，女主并不是童话王国的( de)公主，她是结束了一段旅( lǚ)行的普通人，而不是十二( èr)点过后的灰姑娘。
很喜欢( huān)这部剧的立意，用女主略( lüè)带特殊性的身份，编织了( le)一个足够真实也足够温( wēn)暖的冒险故事，表达了对( duì)有着相似处境的普通人( rén)的关怀。现实主义的伟大( dà)之中，就在于它映照了人( rén)类的共性，精准地呈现了( le)人类作为同一物种拥有( yǒu)的相同特质，是真正意义( yì)上的“命运共同体”叙事。爽( shuǎng)剧之所以能吸引那么庞( páng)大的受众，本就意味着它( tā)有满足大众的普遍情感( gǎn)需求的潜力。既如此，将爽( shuǎng)剧“落地化”，用更现实主义( yì)的手法补足其在角色动( dòng)机和逻辑合理性上的缺( quē)失，理应成为影视创作的( de)新追求。这部剧做到了，希( xī)望将来会有更多剧做到( dào)。
